夜读《董乐山译文集》，谈到翻译的文章，颇有同感。 董先生认为，“一般来说，英语句子的结构是形和的，也就是说，句子中各种成分如短语、从句等的关系是有形式上的表现的……而在汉语中，这种形式上的特点就不显著，或者说几乎不存在；句子中各种成分的关系大部分靠意思的连贯，甚至也可以没有形式上的表现。” 对此，我是深为赞同的。就我的感觉，英文的句子，从结构上来说，是脉络清晰、层次分明的，好像一串葡萄，把握主干以后，可以整体地拎起来；而汉语更像一股水流，没有固定的形态，但我们仍然可以感知到它的自然、流畅；但是，总的来说，两种语言，功能都是表明和阐述思维（当然，思维有时候会受语言的限制，这里暂且不谈）。 明白了这些，在翻译的时候，就不应当拘泥于形式，所谓“意译”和“直译”的分野，并没有太多的意义，重要的是，透过原语，把握原作者的思维，用译如语将它自然地表达出来，就好了。 文中举的例子，也非常精当，摘录在此： “道路是曲折的，前途是光明的” While the road ahead is tortuous, the future is bright. He was a reticent…
1.头发太硬，经常毫无章法地翘起来，在家偷用资生堂的洗发水，效果不错，非常顺滑，可惜四处都没看到有卖的； 2.皮肤太干，可能与北方的气候有关，总是找不到合适的润肤霜； 还好，现在都解决了，而且效果还不错
董乐山，一个熟悉的名字。《一九八四》、《苏格拉底的审判》、《第三帝国的兴亡》、《光荣与梦想》……这些我记忆犹新的书本上，都能找到他的名字。如果说，傅译的特点是精纯而独具文学的韵味，那么，董译的特点就是平实、自然与贴切——不同题材的作品，都能摆脱单一的模式，贴切原文的意思和味道，难度是相当之大的。 买到了《董乐山文集》，序言的最后一段是这样的：1999年3月的一天，董乐山的家人将他的骨灰带离祖国。他在这片土地上的使命已经结束…… 在这片土地上的使命已经结束。
可怜的俄罗斯人，在高加索作了俘虏；却意外获得切尔克斯少女的初开的情窦。 她悉心照料他的伤势，她为他唱起山歌，她用柔情的目光注视他；少女坦率的感情，只求他能够接受。 然而，俘虏麻木的心灵中，只剩下对自由的渴望。 终于，他听见战争的号令，高加索的骠悍的子孙涌下了山坡；切尔克斯的少女，在沉睡的夜间，泪水涟涟地为他锯开镣铐：跑吧，你自由了。 和我去吧，让我们一起离开这可怕的地方。 不，俄罗斯人。去找她吧，去爱她吧，我还有什么可以赏心？我还有什么值得悲哀？ 俘虏和切尔克斯女郎，手挽手，走向河滨。 俄罗斯人游到了对岸，却听见身后波涛哗响，微弱的呻吟。回过头去，只见到四溅的水沫，却不见了少女。 《高加索的俘虏》，小时候看过的，听父亲读过的，印象却不深刻。相比童话般的《鲁斯兰与柳德米拉》，普希金的这首叙事诗，显得太平淡无奇了。 昨天再读，感觉大不相同，一瞬间，就理解了为什么《高加索的俘虏》会受到读者更热烈的欢迎——真挚、有力的情感，如此地亲切、热情和痛苦，从字里行间奔涌出来，洋溢出一种感染人的魔力，只有经历过的人才能体会的魔力。 他认识了世界和人类， 也看出了生活的虚伪。 朋友的心里暗藏着冷箭， 爱情完全是愚蠢的梦幻， 他早已厌倦了随世浮沉 去为不屑的浮华牺牲， 去听那头脑单纯的毁谤， 或者口是心非的阿谀； 他宁愿隐退，离开故土， 把自己寄托在自然怀中，…