以前我写过自己学手风琴的爱恨情仇，也写过我在上海的手风琴老师。没想到，几十年后，异国他乡，自己刚上小学的孩子仍然选择了学习手风琴。比较他的学琴经历和我的学琴体验，还是有不少感慨，既能重温孩子学琴的兴奋和厌倦，也能体会家长送孩子学琴的不易与纠结。
以下，记录了我的若干感慨。
一开始，我并没有希望小孩去学手风琴，甚至都没有强烈希望他“学一门乐器”，只是希望他对音乐有些兴趣。
生活经历告诉我，与其他人的交流，尤其是与来自不同文化和国度的人的交流，语言固然重要，但不是唯一重要。许多时候，爱好和趣味反而更加重要，能突破语言的藩篱，迅速构建起友谊的桥梁。体育是这样，音乐也是这样。所以，对音乐有兴趣，是很好也很重要的。
但是家长也都知道，要让孩子对音乐“有兴趣”，并不是一回容易的事情。小朋友可能愿意跟着歌曲唱唱跳跳，但也仅此而已了。如果要更进一步，往往兴趣就会迅速退场。
该怎么办呢？大概可以从跟小朋友一起玩开始。
在德国，似乎到处都有音乐学校。就拿本市来说，市中心有大名鼎鼎的巴赫音乐学院、门德尔松音乐学院，但全市各地都有小的音乐学校。许多学校名为“学校（schule）”，其实并没有围墙也没有院子，只是在楼房里租用了几间小的教室而已。老师也未必都“技艺精湛”，起码也是持证上岗，专业素质有保障。而且，许多课程本来就是入门级别的，未必要那么“高精尖”。
距离我家走路五分钟的地方，就有一所音乐学校。我在网上看了他们提供的课程，又实地看了学校的环境，决定签约Instrumentenkarussell课程。不要被德语长长的单词吓倒，其实它也只是两个单词的组合，前面是Instrumenten，“乐器”的复数，后面是Karussell，也就是“旋转木马”。合起来的意思，就是让让小朋友“玩遍各种乐器”。
具体安排是，在6个月的时间里，每周上45分钟课程，每两三周由一位专门的老师带领小朋友尝试一种乐器。键盘乐、弦乐、管乐、打击乐的典型乐器都有涉及。费用是每月40欧元，相当实惠。
很快我就发现，对小朋友来说，这是相当有趣的事情。一方面，老师的任务并不是一本正经地“教”，而是带孩子对乐器形成感性认识，所以除了演示，还有相当多的时间是在跟小朋友互动。另一方面，能跟小伙伴一起玩，对小朋友来说是非常快乐的事情。男孩子们很快就发现，Posaunen（英语的trombone，长号）是一种很好玩的东西，因为它的声音听起来“像放屁”——在调皮这一点上，世界各地的小朋友似乎都差不多。
能先玩遍各种乐器，再决定要不要继续学，学什么乐器，对孩子来说，是充满了快乐的安排。
Instrumentenkarussell完了之后，许多小朋友都做出了自己的选择，有人选单簧管，有人选钢琴，有人选小提琴……也有人什么都不选——什么都不选，也是一种选择，但不是盲目的选择，因为已经体验过了，这也不是坏事。
可是我家小朋友，就选择了手风琴。为什么呢？
其实孩子的选择未必有多少高大上的理由，未必有多少理性的成分，更多是感性的结果。觉得哪个好玩，有意思，就选择哪个。大概因为其它乐器都是在课程上把玩的，而手风琴是我在家弹的，跟他互动要多很多，所以他觉得手风琴“最有意思”。
音乐如何能“有意思”？这大概并不是所谓“天赋”决定的。
这些年来，我越来越深刻地意识到，音乐有一点与其它艺术都不太一样，它重视的是“复现的体验”。当我们说起托尔斯泰的名著、梵高的名画时，我们想到的就是那本书、那幅画，并不因为观看者而有任何变化。而当我们说起贝多芬的名曲时，我们想到的绝对不是那些乐谱，而是某一次演奏，是作品“复现”的体验。
这种“复现”，一方面熔铸了演奏者的理解，另一方面也混合了听者的感受。某人说他最喜欢“贝九”的某个版本，一定是这个版本的演奏者的理解，对上了他的胃口。
作为业余兴趣爱好，在家弹琴，肯定没有那么崇高严肃，但同样具备这两个因素。一方面，我可以按照自己的理解，把曲子弹得更有我喜欢的“味道”，这是我的自由。另一方面，我也会观察小朋友的反应，与他谈对曲子的感受，并有针对性地变化，有时是声音的高低，有时是节奏的快慢，还有时候是把不同的曲子故意混杂起来……让他知道，乐曲其实也可以像捏橡皮泥一样，按照自己的喜好，随心所欲地变化。
也许其它的乐器对他来说也是“好玩”，但手风琴是“真好玩”，所以他最终做了这个选择。
在我心里，手风琴未必是好的入门选择。虽然作为键盘乐，它没有音准的问题，省去了很多麻烦——据说学小提琴的前面很长时间都只能“锯木头”。但是弹奏时并不能目视键盘，尤其是左手的贝司部分，加之，风箱的往复控制也不是容易的事情。所有这些，都增加了初学者学习的难度。
说到键盘乐，就不能不提钢琴。实际上钢琴是非常好的入门乐器，第一没有音准问题，第二可以目视键盘，第三教学资源异常丰富，这几点都对初学者非常友好。
以前在国内时，琴行的人告诉我，现在家长让孩子学乐器，大部分都选钢琴。不过家长考虑的因素不一样，许多家长是因为钢琴考级能加分，而且钢琴“洋气、上档次”，对其它乐器就有些犹豫，害怕“浪费了时间”。
在德国与其他家长接触久了，我才发现，相当多的人都会弹钢琴，可以算是标配，因为它简单，而且讲解乐理特别方便。但是，大家并不认为“人一辈子只能学一种乐器”，所以有些人选择主修钢琴，更多人选择把钢琴作为辅助练习选项。换句话说，花在不同乐器上的时间精力并不是此消彼长，而是相辅相成。
想通了这一点，我也会坦然让小朋友去学钢琴。
上面说了，音乐是一个“复现”的过程。你可以聆听他人的复现，如果有自己的理解，又会乐器，就可以自己去复现。
对孩子来说，这个复现的过程，也是主体意识和自信心的鼓舞。因为这个过程让孩子知道，“我”是重要的，“我的理解”是重要的。无论再经典的乐曲，都可以有“我自己”的理解，有“我自己”的表达（至于不同的人有不同的理解和表达，这些理解和表达可能有高低之分，这些可以靠理性的沟通来达成共识）。
如今许多家长推崇“批判思维”和“独立思考”，强调不要“盲目崇拜权威”，练习音乐的过程，恰恰就是消解权威、实践独立思考的过程。因为“权威”未必都好，“我”也不是完全被权威支配的工具。
在我看来，对于东亚文化中长大的孩子，这一点尤其重要。
同时，音乐的学习，也是探索、了解、承认自我特质的过程。
相信很多人都有这样的体验，音乐的练习不是时长的堆积。每个人都有自己的方法，还有自己的节奏。有的人早上练琴效率高，因为这时候神清气爽，有的人傍晚练琴效率高，因为这时候一身轻松。
而且，乐器的练习还有很神奇的现象，我称之为“发酵”。有些地方怎么也练不好，再投入时间都是浪费。这时候就应当休息，没准过一段时间再练，就会发现水到渠成了。
这种现象可以在心理学上得到支撑。按照《快思维，慢思维》的解释，“发酵”的过程，也就是把它从“系统1”转移到“系统2”，交给潜意识去处理的过程。真正高效的学习者，必然能合理搭配显意识和潜意识，而不是钻牛角尖，一条道走到黑。
如果孩子能在音乐的练习过程中发现自我的特质，懂得要找到适合自己的方法和节律，那么以后无论学习什么，都会大有裨益。
如果家长有耐心和孩子一起参与音乐的学习和练习，家长的心态也会变好。
社交媒体上经常可以看到家长的抱怨：“我就不明白，我的孩子怎么这么不开窍，这么简单的都不会”。
如此抱怨的家长，大概忘记了知识的学习是渐进的过程，更像“把一块石头做成石雕”，而不是“打开盒子，取出宝物”。他们忘记了自己走过的荆棘路，只是自顾自地站在山岗上，对着山下的孩子大喊：“你怎么还爬不上来？”
如果家长和小孩一起学习音乐就能体会到，学习真不是件容易的事情——乐谱是现成的，就在那里，但怎么弹也弹不流畅，怎么弹也弹不出想表达的味道，只能在不断的耐心练习中逐步接近目标。家长再不能像平时那样振振有辞地指责，因为家长自己也做不到。
我曾经和小朋友的手风琴老师讨论，一开始要注意的东西那么多，又是触键又是风箱开合又是手型……往往按下葫芦浮起瓢，家长全力辅导，也还是感觉一筹莫展。
老师告诉我：“你要理解，任何东西的学习都是这样的过程，所有的方面只能通过练习逐渐掌握。学习的过程可能充满了各种毛刺甚至偏离，但是从长期来看，是会收敛到某个具体方向的。重要的是保持兴趣在，有兴趣在，就始终有动力……”
这让我想起来，以前在上海跟夏老师学手风琴时，有次我问他“为什么这些曲子我要练一个礼拜，夏老师拿起谱就能弹下来？”。他眯着眼一笑，“我弹琴弹了六十多年，这你跟我可比不了啊”。
所以，如果家长能陪小孩一起练习，会是很好的事情。在这个过程中，重要的是耐心的陪伴，和持续的鼓励，才能让孩子持续享受到愉悦，最终收敛到那个属于他自己的方向。
我之前说过，还给小朋友报名了冰球课。大概因为教练对他很耐心，很友好，所以他两年来他一直坚持训练。现在，已经从蹒跚学步，逐渐升级到了可以组队对抗。
有一天，孩子们正在场地上训练，我坐在观众席上，跟他的教练Robo聊天。Robo来自加拿大，是牙买加后裔。因为我的德语还不够好，而他的母语是英语，所以我们自然能聊到比较深入。
Robo告诉我，“这孩子只训练了两年，虽然不是队里打得最好的，但你不必担心，我看他进步很快。重要的是，他很享受冰球，你看他在场地上动作很舒展，这就是最好的状态。”
我点头称是，又说起自己小时候，“刻苦”似乎是训练的代名词。
Robo感叹说，“对啊，时代不同了，现在都讲究尊重孩子。你知道吗？要持续做某件事情，乐趣一定是最重要的”，顿了顿，他又说，“一个人一辈子可以尝试很多事情，但不能事事都浅尝辄止，总要坚持做点事情，做出点名堂来，不然就太可惜了。”
我正在想他说的话，忽然旁边一个俄罗斯的爸爸忧心忡忡地走过来：“Robo你看，那个队的孩子都比我们队的孩子滑得快，你要有针对性地训练他们提升速度啊！你需要我们在家配合做什么，都可以尽管告诉我……”
我们都笑了。我说中国有句老话，“可怜天下父母心”。Robo说“你看到了吧，要论严格，俄罗斯的父母可是真严格。但我仍然觉得，让孩子感觉到快乐，在兴趣中持续进步，这才是最重要的。怎样做到这一点，就是考验你们当父母的水平了。”
From Life Sailor, post 在德国，我陪小孩学音乐
中秋节，照例是本地的华人家庭聚会，大人在一起闲聊，小朋友在一起玩耍。 我注意到，某个孩子似乎最近有些变化，嘴里说着不干不净的词汇，脸上还挂着特别的笑意。这个孩子以前不是这样，起码在我记忆里，几个月前他还不是这样。现在，很明显是受到了某些外界的影响，而且他似乎是在有意识地模仿。 考虑到与他的妈妈比较熟悉，聚会结束之后，我给她发消息提醒说，“今天我注意到您的孩子在玩耍时说了XXXX这些脏词，我以为，无论是在中文或是德语里，这么说都不太礼貌。我印象里，他以前不是这样的。记得您提到最近孩子参加了某个中文课程，或许可以问一下，是不是有同学有这样的情况，以后家长可以留意。” 我明白这有点微妙，但在德国呆久了，也觉得应当神经大条一点。孩子一起玩的时候，家长见到危险或者不礼貌的状况，直接制止别人家的孩子尤其是熟人的孩子，告诉说“嘿，小朋友，不能这样”或者“注意，那样不对”，也是非常常见的事情，有好几次我甚至会感谢别的家长，因为几乎所有情况下对方都是就事论事，而且说得对。 (more…)
一 去年回国的时候，见到了教我手风琴的夏老师。夏老师已逾古稀之年，钢琴手风琴俱佳，奈何现在学手风琴的孩子太少，我算是“关门弟子”了。多年不见，交谈起来仍然很愉悦。 我问他：“听说现在学钢琴的小孩少了，是真的吗？为什么会这样呢？” 夏老师答：确实如此，来学琴的小孩少了很多。据我判断，主要有几个原因。 第一，经济不如之前景气，许多家庭的收入下降，无力负担钢琴的学费了；第二，弹钢琴现在不能给考试加分了，愿意让孩子学钢琴的家长少了很多；第三，其实大部分家长本来也没想好为什么要让小孩学钢琴，更多是攀比心态，“你的孩子学了这个，所以我的孩子也要去学”，“既然现在你家孩子不学了，我当然也就没有压力和动力了”；第四，许多家长并不考虑小孩的状态以及音乐本身，哪怕继续让孩子学，也只是维持“学”的动作而已，重要的是老师收费便宜，上课方便——能来家里上课最好，至于老师本身的水平，小孩是否有收获，那不是考虑的重点。 末了，夏老师叹了口气，“也好，现在坚持在我这学琴的，都是小孩真正有天赋，家长也懂得音乐的价值的。” 我又问：“我在德国，发现好像每个会乐器的人都能弹钢琴，这也有点超乎我的想象。” 夏老师答：其实很好理解。钢琴是个打击乐器，简单，没有管乐的换气的问题，同时钢琴也是个键盘乐，没有弦乐的音准问题，所以很适合入门，也容易理解乐理。如果家里经济条件容许，先学一段时间的钢琴，之后再学任何乐器，都很简单。 我接着问，我家里正好有一台钢琴，因为家里领导小时候就希望学钢琴但是家里负担不起，如今终于可以圆梦了。她跟老师学了两年，很是找到些自我陶醉的感觉。我看小朋友现在弹手风琴，驾驭起来还有点吃力，是不是让他先改学一段钢琴？ 夏老师说：完全可以啊。我就是七岁学钢琴，九岁学手风琴。先把钢琴学好了，之后再学手风琴事半功倍。 回到家里，我和小朋友认真聊了聊，确认他的兴趣是“像爸爸一样弹手风琴”，但在这个阶段，“学钢琴也是为将来做很好的准备”，他同意了。 (more…)
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